Nicola Gagliardi Bildhauer Biografie und Werke →

Nicola Gagliardi wurde 1944 in San Vittore Olona (MI) geboren. Seine Jugendjahre von 1962 bis 1967 waren neben der Ausbildung auch der Mitarbeit in der Werkstatt seines Vaters und seiner Onkel gewidmet. Von seinem Großvater väterlicherseits, einem Bildhauer, und seinem Vater, einem Marmorhandwerker, erlernte er die wesentlichen Grundlagen der Steinbildhauerei.

1967 schloss er seine Ausbildung an der Accademia di Brera bei dem angesehenen Medailleur Ettore Calvelli ab. In diesen Jahren besuchte er die Ateliers der Bildhauer Carlo Russo, Nicola Scaringi, Riccardo Pitter und Carmelo Cappello sowie der Maler Gino Moro und Domenico Purificato. 1967 eröffnete er sein eigenes Atelier und arbeitete fortan freiberuflich an sakralen Kunstwerken, eigenen Schöpfungen, Nachbildungen historischer Werke und öffentlichen Gedenkmonumenten.

Seine ersten Werke entwickelten sich aus vielfältigen plastischen Erfahrungen: von den durch Medardo Rosso geprägten Arbeiten wie „Il Sogno“ in Terrakotta und Bronze bis zu den postkubistischen Werken „L’albero della vita“, „Vietnam“ und „Sofferente“ in Bronze, Terrakotta und Stein aus Sarnico. Um 1969 bis 1971 fand er zu einer eigenen plastischen und thematischen Sprache, die von der ursprünglichen Form zu wesentlichen, reinen Formen führt: „Maternità“, „Attesa“, „Preghiera“ und „Donna al Sole“. Er verwendete Bronze, glasierte Terrakotta, verschiedene Marmorsorten, Travertin, Silberabgüsse und Alabaster und experimentierte auch mit Ethylmethacrylat. Darauf folgten streng informelle Werke: „Spirali“, „Piccolo Seme“ und „Grande Seme“ aus poliertem Schiefer, rotem Veroneser Marmor, poliertem Labrador-Granit, patinierter und polierter Bronze sowie Eisen. Zwischen 1977 und 1995 entstand die lange Reihe der „Cavalli“ mit „Caduta“, „Galoppo“ und „Grande Rifiuto“ in Bronze, Alabaster, glasierter Terrakotta, rotem Marmor aus Verona und Asiago sowie Portoro-Marmor. Anschließend setzte er seine „andeutende Figuration“ fort und untersuchte plastische Fragen des Verhältnisses von Licht und Materie. Daraus gingen Themen und Skulpturen wie „Amanti“, „Giocolieri“ und „Bagnanti“ hervor, aus glasierter Terrakotta, Bronze und den Marmorsorten Rosso Verona, Giallo Mori, Rosso Antico, Nero Marquinia und Bianco Statuario, häufig als Kombination verschiedener Marmorsorten oder zusammen mit polierter und patinierter Bronze.

1989 und 1990 führten die Flachreliefs „Colline“, „Mare“ und „Tout va très bien“ aus Bronze und mehrfarbigem Marmor zu weiteren Untersuchungen von Materie, Licht und Farbe. Dabei verwendete er polierte und patinierte Bronze, unterschiedliche Marmorsorten, Pietra Dorata, Sandstein aus Bedonia, Kombinationen aus Marmor und Keramik sowie glasierte Keramik im zweiten und dritten Brand. In den mehrfarbigen Keramikreliefs „Medusa etrusca“, „Aruspice“, „Odisseo“, „Dioniso“, „Impressioni mediterranee“ und „Risiere“ suchte er den ästhetischen Einklang von Form und Farbe. Die besondere Herstellungstechnik erlaubt keine Serienfertigung, sondern macht jedes Werk zum unwiederholbaren Einzelstück.

Seit den 1970er-Jahren schafft er „bildhauerische Hommagen“, Studienkopien aus verschiedenen Marmorsorten zu Werken großer Bildhauer:

Giovanni di Balduccio, „La Maestà“, aus portugiesischem Rosa-Marmor

Jacopo Della Quercia, „Madonna“, aus weißem Carrara-Marmor und Travertin

Andrea Della Robbia, „Vergine Con Figlio“, aus portugiesischem Rosa-Marmor

Antonio Rossellino, „Vergine Con Figlio“, aus portugiesischem Rosa-Marmor

Pietro Tacca, „Cristo“, aus Candoglia-Marmor und portugiesischem Rosa-Marmor

Michelangelo Buonarroti, „Vergine con Figlio e San Giovannino“, aus Palissandro-Marmor

Antonio Canova, „Amore e Psiche“, als Bronzeguss und in Rosso-Antico-Marmor

Seit 1999 und 2000 beschäftigt sich seine plastische Forschung vor allem mit surrealistischen und metaphysischen Themen. „Pensatore“ und „Dieci sogni di A. Breton“ richten den Blick auf die ironische und widersprüchliche Alltagswirklichkeit des Daseins. Die Skulpturen, überwiegend aus glasierter Keramik und Bronze, erproben verschiedene Kombinationen unterschiedlicher Materialien.

Seit 1966 nahm er an 152 nationalen und internationalen Gruppenausstellungen teil und veranstaltete 22 Einzelausstellungen. Die erste fand vom 12. bis 24. Dezember 1970 in der Galerie Montenapoleone in Mailand statt, die letzte der hier aufgeführten Ausstellungen vom 21. April bis 13. Mai 2007 im Studio d’Arte Liberty in Angera (VA).

Seit 1965 schuf er mehr als 100 sakrale Kunstwerke für Grabanlagen: Statuen, Büsten, Hoch- und Flachreliefs sowie Medaillons aus Bronzeguss, verschiedenen Marmorsorten und Granit. Von 1993 bis 1995 plante und errichtete er die Grabkapelle Civilini in Viggiù (VA), von 2000 bis 2002 die Kapelle Verderio-Scarabello in Lonate Pozzolo (VA).

Er realisierte mehr als 50 öffentliche Werke, darunter:

- den Denkmalbrunnen aus Travertin für die italienischen Seeleute in Castellanza (VA), eingeweiht am 08/10/1967;

- die große Bronzebüste des Großoffiziers Fabio Vignati für das Hospiz Sant’Erasmo in Legnano (MI), eingeweiht am 08/12/1968;

- die große Bronzebüste von Don A. Gianotti für die Pfarrkirche Sant’Edoardo in Busto Arsizio (VA), 1971;

- die Bronzebüste des Komponisten Francesco Paolo Neglia im Auftrag der Gioventù Musicale Italiana, eingeweiht in Legnano (MI) am 26/11/1972 durch den Präsidenten der Region Lombardei, Piero Bassetti, und den Bürgermeister von Enna;

- die große Bronzebüste von Don Giuseppe Magni für die Gemeinde San Vittore Olona (MI), Mai 1981;

- die Bronzebüste von Kardinal Andrea Ferrari für die Pfarrkirche in Santo Stefano Ticino (MI), März 1987;

- die Bronzestatue „Offerta“ zum Gedenken an die Gefallenen von Armio-Val Veddasca, Luino, eingeweiht am 03/09/1987;

- die beiden großen Statuen aus portugiesischem Rosa-Marmor zur Verkündigung: „Angelo Annunciante“, 2,90 m hoch, und „Vergine Annunciata“, 2,70 m hoch, für die Pfarrkirche Madonna della Speranza in Gallarate (VA), vorgestellt von Professorin Rossana Bossaglia am 10/10/1993;

- die Bronzetüren „Le Beatitudini“, 4,34 x 2,88 x 0,20 m, für die Pfarrkirche San Vittore Olona (MI), eingeweiht durch Kardinal Carlo Maria Martini am 12/09/1997;

- die Bronzebüste des Risorgimento-Patrioten Ercole Ferrario für das Rathaus von Samarate (VA), eingeweiht am 14/12/1997;

- das Bronzerelief „Re Magi Adoranti“ für die Eingangstür der Kirche Santi Magi in Legnano (MI), eingeweiht am 06/01/2000 durch Monsignore Giovanni Giovini;

- das von der Società Arte e Storia gestiftete Bronzerelief für Professor Augusto Marinoni, den bedeutenden Leonardo-Forscher, eingeweiht im Auditorium des naturwissenschaftlichen Gymnasiums Galileo Galilei in Legnano (MI) am 11/06/2004;

- das von der Gemeinde Scaldasole (PV) gestiftete Hochrelief aus portugiesischem Rosa-Marmor für Don Pietro Cerri, eingeweiht am 06/03/2005;

- „La scrittura e la lettura“, zwei Hochreliefs aus weißem Carrara-Statuario-Marmor mit den Maßen 220x110x35 für das Istituto Tirinnanzi in Legnano, eingeweiht durch den Gouverneur der Lombardei Roberto Formigoni am 29. September 2007;

- die Fontana di San Lorenzo, ein Brunnen in Ädikulaform aus istrischem Stein, eingeweiht am 08/06/2008 in Gorla Minore (VA);

- „Al di qua e al di là dell’albero“, ein Flachrelief aus Pietra Dorata für den Eingang der Onkologie des Krankenhauses Luigi Sacco in Mailand, sowie „Impressioni mediterranee“, „Colline“ und „Risiere“, eingeweiht durch den Gouverneur der Lombardei Roberto Formigoni am 20. Januar 2010;

- vier 140 cm hohe Statuen aus Vicenza-Stein: „San Re Davide“, „Santo Stefano D’Ungheria“, „San Ferdinando Re“ und „San Luigi Dei Francesi“ zur Vervollständigung der Fassade der Kirche Sant’Edoardo Re in Busto Arsizio; die Aufstellung war bis Ende 2011 vorgesehen.

Seit 1984 arbeitet er regelmäßig mit der Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano zusammen und fertigt Nachbildungen von Skulpturen an, die vor allem aus den Apsisjochen und Querhäusern sowie von Terrassen, Fialen und Turmspitzen stammen. Zeit und Umweltverschmutzung haben diese Werke irreparabel beschädigt. Sie sind strukturell gefährdet, nicht mehr restaurierbar und weisen oft große Fehlstellen auf. Nach der unverzichtbaren kunsthistorischen und stilistischen Untersuchung, für die er auch das Archiv der Veneranda Fabbrica nutzt, rekonstruiert Gagliardi die fehlenden Partien und stellt in der Kopie aus Candoglia-Marmor den ursprünglichen Zustand des Werkes wieder her.

1995 fertigte er im Auftrag des Ministeriums für Kulturgüter Nachbildungen von „San Luca Evangelista“ nach dem 2,20 m hohen Original von Grazioso Rusca aus dem Jahr 1810 und von „Re David“ nach dem Original von Luigi

Acquisti aus dem Jahr 1809, 2,05 m hoch, an. Beide stehen im mittleren Fassadenjoch des Mailänder Doms.

Unter den mehr als 110 ausgeführten Nachbildungen sind besonders hervorzuheben:

- „Profeta con cartiglio“ nach einem 190 cm hohen Original aus dem 17. Jahrhundert, nachgebildet 1985;

- „S. Cirillo“ nach dem 135 cm hohen Original von Ignazio Micotti von 1866, ausgeführt 1987;

- „S. Orsola“ nach dem 2,10 m hohen Original von Giuseppe Grandi von 1869, ausgeführt 1988;

- „Gigante-Cariatide“ nach einem 2,14 m hohen Original aus dem 15. Jahrhundert, nachgebildet 1989;

- „Profeta“ nach einem 195 cm hohen Original aus dem 17. Jahrhundert, ausgeführt 1990;

- „Angelo Cherubino“, 3,08 m hoch, 1991 nach einem Original der rheinisch-böhmischen Schule des 15. Jahrhunderts nachgebildet, rechts am großen mittleren Apsisfenster;

- „Sibilla“ nach einem 1,93 m hohen Original aus dem 16. Jahrhundert, ausgeführt 1993;

- „Angelo Cherubino“ nach einem 174 cm hohen Original der rheinischen Schule, nachgebildet 1994;

- „S. Anna“ nach einem 123 cm hohen Original von 1860, ausgeführt 1996;

- „S. Ignazio Da Loyola“ nach dem 1,51 m hohen Original von Pompeo Marchesi von 1855, nachgebildet 2000;

- „S. Renatus Martire“ nach dem 1,56 m hohen Original von Abbondio Sangiorgio von 1855, ausgeführt 2000;

- „S. Agata“ nach dem 1,23 m hohen Original von Giovanni Pandiani von 1867, nachgebildet 2001.

Neben den bereits genannten „San Luca Evangelista“ und „Re David“ sind folgende Statuen bedeutsam, die im Rahmen der außerordentlichen Restaurierung der Domfassade von 2003 bis Dezember 2008 nachgebildet wurden:

- „S. Giuseppe“, „S. Giorgio“, „S. Protasius“, „S. Maximus“, „S. Gregorius“, „S. Basilius“,

“S. Justinus Phl. Mar.”, “ S. Joacchinus”

- „Zacharias“ nach dem 2,09 m hohen Original von Antonio Pasquali von 1810, ausgeführt 2004;

- „S. Daniele“ nach dem 2,03 m hohen Original von Donato Carabelli von 1810, ausgeführt 2004;

- „S. Giovanni Battista“ nach dem von Camillo Pacetti modellierten und 1810 von Giuseppe Buzzi geschaffenen Original, 2,18 m hoch, nachgebildet 2005 und am 19/12/2005 an der Domfassade aufgestellt;

- „Jeremias“ nach dem 2,11 m hohen Original von Antonio Rusca von 1809, geschaffen 2006;

- „S. Andrea“ nach dem 2,20 m hohen Original von Gaetano Monti von 1811, nachgebildet 2007;

- „Cariatide“ nach dem 2,37 m hohen Original von Francesco Carabelli von 1786, 2008 an der Fassade aufgestellt;

- „Esaù diede a Giacobbe la primogenitura“ nach dem Original von Bartolomeo Ribossi von 1794, ein Hochrelief von 140 x 108 cm, 2008 nachgebildet und 2009 an der Fassade angebracht;

- „S. Filippo Apostolo“ nach dem 2,19 m hohen Original von Pompeo Marchesi von 1812, als letzte Statue am 13/05/2009 zum Abschluss der außerordentlichen Fassadenrestaurierung aufgestellt.

Für die Turmspitze Nr. 36 fertigte er von März bis Juli 2010 eine Nachbildung von „Sant’Ignatius“ nach dem 180 cm hohen Original von Pietro Ferroni von 1811/1812 an.

Für die Terrassen entstand von Juli bis November 2010 eine Nachbildung von „San Vittore Martire“ nach dem 130 cm hohen Original von Giovanni Antonio Labus von 1835.

Besondere Aufmerksamkeit widmete er der Restaurierung und Erhaltung zahlreicher Skulpturen aus privaten und öffentlichen Sammlungen. Bedeutend war die konservierende Restaurierung des „Monumento al Guerriero“ von E. Butti (1847-1932), einer 6,19 m hohen Bronze, sowie der Hochreliefs in Legnano (MI) in den Jahren 1989 und 1990. Für Cariplo S.p.A. restaurierte er unter anderem „Marchesa Virginia Busti Porro“ von Vincenzo Vela aus dem Jahr 1871 in weißem Statuario-Marmor und die 1890 entstandene Gruppe „Los Emigrantes“ aus weißem Carrara-Marmor. Für die Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano führte er weitere konservierende Restaurierungen an Statuen durch, darunter „Profeta Isachab“ von Agostino Busti, genannt Bambaja, von 1563 und „Davide e Golia“ von 1570, beide im mittleren Apsisjoch des Doms. Für das Museo Civico Guido Sutermeister in Legnano (MI) restaurierte er mehrere romanische Steinfragmente. 1996 restaurierte er für die Gemeinde Legnano das Bronzemedaillon von Felice Cavallotti. 1998 folgte für das Museo Poldi Pezzoli in Mailand die konservierende Restaurierung des Hochreliefs „Vergine Annunciata“ von Alceo Dossena aus weißem Carrara-Statuario-Marmor. 2003 restaurierte er „L’uomo antico“, ein Gipsoriginal von A. Wildt. Für den Tambour der Kirche Santa Maria delle Grazie in Mailand fertigte er 2003 und 2007 Nachbildungen zweier nicht mehr zu rettender Hochreliefs mit Girlanden aus dem 15. Jahrhundert an. 2012 restaurierte er die Sandsteinstatue der „Beata Giuliana“ von 1782 in Busto Arsizio.

Im September und Oktober 2000 leitete er Fortbildungs- und Qualifizierungskurse für 150 Museumsaufseher der Stadt Mailand in den Räumen der Städtischen Sammlungen für Alte Kunst im Castello Sforzesco.

Im Dezember 2002 veranstaltete er auf Einladung des Centro Culturale Nazarianum die historisch-didaktische Ausstellung „Divina Madre“ mit Skulpturen der Jungfrau mit dem Kind. Die besondere Präsentation der 32 Werke aus unterschiedlichen Marmorsorten, Bronze und Gips fand in der von Bramante geprägten Kapelle Santa Caterina d’Alessandria der Basilika Santi Apostoli e Nazaro Maggiore in Mailand statt.

Katalog und Ausstellung wurden am 07/12/2002 von Maria Teresa Fiorio, der Superintendentin für die künstlerischen, historischen und demoethnoanthropologischen Kulturgüter der Lombardei, vorgestellt. Kardinal Dionigi Tettamanzi besuchte die Ausstellung am 8. Dezember.

Er hielt zahlreiche Vorträge über den Verfall von Statuen, ihre Restaurierung und Nachbildung im Museo del Duomo in Mailand für Italia Nostra und den italienischen FAI sowie in mehreren Bezirken des Rotary Club und des Lions Club.

Seit 1986 ist er als Sachverständiger für Steinbildhauerei, archäologische und historische Skulpturen am Mailänder Gericht tätig. Zu seinen wichtigen Gutachten zählen Untersuchungen von Marmorwerken des 15. und 16. Jahrhunderts für das Museum für Alte Kunst im Castello Sforzesco in Mailand am 20/01/2000, Gutachten zu Werken von A. Giacometti und S. Dalí für das Mailänder Gericht sowie zu Werken von P. Troubetzkoi für die Staatsanwaltschaft Verbania.

Seit 2001 ist er außerdem Mitglied des Collegio Periti Italiani.

Zum Zeitpunkt dieser Biografie ist er Mitglied des Schlichtungsgremiums der Società Arte e Storia am Museo Civico Ing. Sutermeister in Legnano.
2006 erhielt er vom Ente Nazionale di Assistenza e Previdenza per i Pittori e gli Scultori, i Musicisti, gli Scrittori e gli Autori Drammatici den Preis für sein künstlerisches Schaffen

Über ihn schrieben (*kritische Texte): Mario Albertazzi, Giuseppe Ajmone, Renato Besana, Federico Bianchessi, *Antonio Braga, Giuseppe Bruno, *Ernesto Brivio, *Rossana Bossaglia, *Siro Brondoni, Ettore Calvelli, Silvia Casanova, Monica Caironi, Marco Calini, Ivo Carusi, Saverio Clementi, Vincenzo Coronetti, *Alfio Coccia, *Guido Piero Conti, Davide Colombo, Luigi Crespi, Felice D’Adamo, Eugenia De Giovannini, *Giorgio D’Ilario, *Maria Teresa Fiorio, *Pedro Fiori, Bruna Fusi, *Alfonso Ferrari, Emilia Gallini, Paolo Girotti, *Raffaele De Grada, Amilcare De Gregorio, Giuliano Gavinelli, Vittorio Grotti, Giancarlo Lazzaroni, Alessandro Luè, Matteo La Volpe, Adriano Lucotti, *Augusto Marinoni, Cristiana Mariani, Marino Pessina, Andrea Nania, Luca Nazari, Laura Oldrini, Paolo Pozzi, Umberto Perotti, Donatella Prina, Silvia Perfetti, *Domenico Purificato, *Fabrizio Rovesti, Sandro Rubboli, Milo Sacchetti, Luciana Schiroli, Marisa Sirtori Bolis, Emanuela Spagna, Ada Castro Trevisan, *Giovanni Testori, *Marco Turri, Marco Valle, Silvia Vignati.

Unter den zahlreichen Sonderberichten über Gagliardis Arbeit in Presse, Radio und Fernsehen sind besonders zu nennen:

Die Monatszeitschrift „Business Stone“, Nr. 56, März 2003, „Tecnica e Arte“ von Giancarlo Lazzaroni.

Die Wochenzeitschrift „OGGI“, Nr. 50, Dezember 2003, „Clono le statue del Duomo per non fargli perdere la facciata“ von Silvia Casanova.

RAI Radio: verschiedene Regionalbeiträge, „Speciale Mostre“ und „Gazzettino Padano“ ab 1970 sowie 1972, 1973, 1974, 1975, 1976, 1979 usw.

RAI TV, Regionalsendungen von RAI 3: „Speciale Restauro IL GUERRIERO di Legnano“, 1989 und 1990, von Bruno Gambacorta.

RAI TV, landesweit: „Là Dove Nasce Il Duomo“, von Piero Farina für die von Sveva Sagramola moderierte Sendung Geo & Geo, Februar und Oktober 2005, September 2006, Oktober 2007 sowie März und Oktober 2009.

Die Mailänder Fotoagentur FARABOLAFOTO (http://www.farabolafoto.com): Bildarchiv zur Zusammenarbeit mit der Veneranda Fabbrica del Duomo.

Zu den jüngeren Presseberichten zählen „Le mie mani danno vita ai santi del Duomo“ in der Tageszeitung AVVENIRE vom 19/07/2009, auf den Seiten der Erzdiözese Mailand von Saverio Clementi, sowie am 5. Juli 2010 im viermonatlich erscheinenden Magazin „Stil’è“ von Sole 24 ORE der Schwerpunktartikel „Il fascino eterno e prezioso sprigionato dalle pietre“.